Haus Marteau

Der Boden der Bibliothek wurde samt Fischgrätparkett entfernt und auf einer Betondecke neu aufgebaut. Kellerräume und Tanklager wurden ausgeräumt. Der Gerölluntergrund aus hartem Diabasgestein wurde abgetragen, die Wände abschnittsweise unterfangen. Neue Kassettentüren eingebaut und Decken mit akustisch wirksamen Stoffbespannungen versehen. Ein Gang verbindet Untergeschoss und Konzertsaal.

Architektur sei gefrorene Musik, meinte der Philosoph Arthur Schopenhauer. Das Raumbild, das Peter Haimerl für den kleinen Konzertsaal von Haus Marteau in Lichtenberg entwarf, erweckt den Eindruck, als sei unbändiger Krach zum Verstummen gebracht worden. Inmitten dieser Stille kann sich der Klang von Saiteninstrumenten klar entfalten. Im Haus Marteau finden alljährlich Meisterkurse für angehende Profimusiker aus aller Welt statt. Die Tradition geht zurück auf den Geigenvirtuosen Henri Marteau, der in seiner 1912/13 vom Schweizer Architekten Hans Schwab erbauten Villa sogenannte Sommerakademien anbot. Abschlusskonzerte gab Marteau in der örtlichen Sporthalle. Seit 1980 gehört das malerisch in einem großen Landschaftspark gelegene Haus samt seiner historischen Einrichtung dem Bezirk Oberfranken. 1982 eröffnete die Internationale Musikbegegnungsstätte. Jeder Raum, bis auf Marteaus Arbeitszimmer, wird seitdem zum Proben genutzt. Der holzgetäfelte Speisesaal und die Bibliothek bildeten den intimen Rahmen der Abschlusskonzerte — eine Situation, die zunehmend als unzureichend empfunden wurde und Anbaupläne reifen ließ. Als Peter Haimerl aufgrund seines phänomenalen Konzertsaals in Blaibach nach Lichtenberg gebeten wurde, gab es bereits Überlegungen, neben die Villa ein Haus ähnlicher Größe zu stellen. Das wäre ein Frevel am denkmalgeschützten Park gewesen. Die einmalige, malerische Situation des eingeschossigen, über markantem Steinsockel errichteten Landsitzes wäre zerstört worden. Die historische Villa wäre selbst in Bedrängnis geraden. Die Idee, den Konzertsaal wie einen Stollen in die seitliche Gartenböschung zu graben, verdankt sich der bergmännischen Lokalgeschichte. Der von Alexander von Humboldt projektierte Friedrich-Wilhelm-Stollen befindet sich ganz in der Nähe auf Lichtenberger Gebiet. Die kristalline Struktur von Flussspat kam dem Architekten in den Sinn. Er dachte an fliegende Steinsplitter, ausgelöst von zwei entgegengesetzten Explosionen. Die Bilder überschlugen sich. Sie zu bauen, wurde extrem aufwendig. Gute Akustik braucht Masse. Ein höhlenartiger, ungerichteter Proben- und Konzertsaal, in dem das Parkett der Spielfläche von aufsteigenden Sesselreihen flankiert wird, erfordert sehr spezielle Akustikelemente, um Hall zu vermeiden. Rund 330 scharfkantig hinterschnittene, nur wenige Zentimeter dicke Granitplatten wurden auf Stahlträgern zu spitzwinkligen Tetraedern unterschiedlicher Größe montiert. 33 dieser tonnenschweren und bis zu 12 Meter langen „Splitter“ sind in der Betonhülle des Raums so verankert worden, dass ihre Flächen und Kanten einen klaren, auf die Mitte konzentrierten Klangraum bilden. Das merkwürdige dabei: Die hinterleuchteten Steinmassen wirken papierleicht. Die forcierte Dynamik der Komposition beruhigt sich. Kein Interpret und kein Zuhörer wird abgelenkt. War schon der Bau des Übungs- und Konzertsaals eine handwerkliche und logistische Herausforderung, so stieß der Ausbau des Kellergeschosses der Villa für drei weitere Übungsräume, eine Lounge, eine Kantine und das Foyer überraschend auf Widerstand. 60 Zentimeter musste der geräumte Keller abgesenkt werden, um ein vollwertiges Stockwerk zu gewinnen, einen Aufzug einzubauen und den barrierefreien Anschluss an den Konzertsaal herzustellen. Beim Aushub stieß man erst auf Geröll und dann auf hartes Diabasgestein, das mühsam abgetragen werden musste. Um- und Anbau überzeugen funktional und ästhetisch. Die Authentizität von Villa und Park wurde erhalten. Die Musizierenden können sich immer noch so fühlen, als wären sie Privatgäste im Hause des berühmten Violinisten Henri Marteau zu Beginn des 20. Jahrhunderts. Gleichzeitig bietet ihnen der neue Saal erstklassige Bedingungen, sich im Stillen auf die Bühnen der Welt vorzubereiten. (Text: Ira Mazzoni, Jurymitglied)